Filmis Guilty suhtleb Jake Gyllenhaal lihtsalt telefoniga. Kuid te ei saa end filmist lahti rebida

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 03:53

Kammerpildis on ühendatud detektiivipõnevik ja draama, rõhuasetusega ainult näitlemisel.

Guilty, mille peaosas on Jake Gyllenhaal, ilmub Netflixis 1. oktoobril. Filmi lavastas Antoine Fuqua ("Treeningpäev"), kes on näitlejaga juba koostööd teinud spordidraamas "Lefty".

Guilty on Gustav Mölleri lavastatud 2018. aasta samanimelise Taani projekti uusversioon. Mõlemas versioonis toimub tegevus samas ruumis. Kuid ootamatud süžeepöörded ja autorite talent võimaldavad muuta loo haaravaks põnevikuks.

Tegevus, milles kangelane istub paigal

Politseinik Joe Baylor alandati kohtuprotsessi ajal päästeoperaatori ametikohale. Kõige sagedamini tuleb tal telefoni teel suhelda pisikuritegude ohvritega või isegi ebaadekvaatses seisus inimestega. Kuid siis saab teatav Emily ühendust Joega, kes näib olevat röövitud ja teadmata suunas viidud. Operaator kutsub kiirteepatrulli, kuid võtab seda asja väga isiklikult ja annab endast parima, et võõrast aidata.

Kogu filmi vältel näidatakse vaatajale kõnekeskuses eranditult Baylorit ennast. Taamal värelevad vahel tema kolleegid, kuid kõik teised tegelased – ohver, kahtlustatav, politseinik, kellega kangelane varem töötas – jäävad vaid häälte andjaks. Muide, häälnäitlemisele kutsuti väga kuulsaid näitlejaid: Ethan Hawke, Riley Keough, Peter Sarsgaard jt.

See ei tähenda, et see formaat oleks kinos uus sõna. Rohkem kui korra on ilmunud telefonivestlustel põhinevaid kammerprojekte. Filmis Loke reisib Tom Hardy tegelane kogu filmi vältel autos ja suhtleb erinevate inimestega. Filmis Buried Alive lamab Ryan Reynoldsi tegelane kirstus. Seal on isegi Apple TV + "Alarm Call", kus autorid loobusid otseülekandest täielikult: sari koosneb ainult abstraktse videojärjestuse all olevate häälte salvestistest.

Kuid see ei vähenda "Süüdi" eeliseid. Gyllenhaali ja Fuqua anded muutsid tegevuse üllatavalt dünaamiliseks. Vaid paar stseeni mõne sekundi jooksul visualiseerib kangelase ettekujutust kuriteost, mille järel vaataja kujutlusvõime ise toimuva lõpetab. Ja sündmuste hoogu kogunedes muutub ka Joe käitumine.

Filmi kammerliku loo jaoks on saatjaskond väga peenelt läbi töötatud: pinget tekitavad näiteks tohutud ekraanid, kus metsatulekahjudest üle kantakse. Nad mängivad süžees oma rolli ja lisavad lihtsalt ärevust. Lisaks võib märkida üsna rahulikku pildistamist pildi alguses, mil kangelast ärritab vaid tüütu ajakirjanik, ning kaamera kiiret ümberlülitamist lõpu poole.

"Süüdi" puudutab lisaks peateemale ka lukustamise teemat ja seda väga hästi. Teised autorid, kes tahtsid eraldatuse ja maailmaga seotuse fakti rõhutada vaid telefoni või arvuti vahendusel, lukustavad oma tegelased liiga meelega koju. Ja Fukua tuletab meelde, et oluline osa ametist on eelkõige elu jälgimine kinnisest kontorist.

Kõik see kõlab iroonilisemalt, kui õppida tundma filmi tegemise protsessi. "Süüdi" eemaldati vaid 11 päevaga. Vahetult enne töö algust aga selgus, et direktor oli kontaktis inimesega, kes haigestus COVID-19-sse. Seetõttu juhtis Antoine Fuqua protsessi kinnises kaubikus istudes ja läbi monitoride näitlejaid jälgides. Umbes nagu Gyllenhaali kangelane filmis teeb.

Detektiiv, milles ohver pole nähtav

Toimuva esitamine üksnes peategelase vaatenurgast ei ole lihtsalt esitlusvorm, vaid suurepärane võimalus vaataja segadusse ajada. Guilty on osaliselt üles ehitatud ebausaldusväärse jutuvestja ideele, ainult muudetud kujul.

Vaatajad seostavad end alguses Joega ja aktsepteerivad seda, millesse ta usub. Aga just tema subjektiivne ja liiga emotsionaalne taju ei võimalda näha sündmusi nii, nagu need tegelikult on. Kuigi mööda teed annavad autorid vihjeid.

Need pole spoilerid: detektiiviloos peaks olema äkilisi pöördeid ja siin saate neid suure sooviga ette ennustada. Kuid palju huvitavam on jälgida, kuidas tegelaste käitumine muutub. Kaasa arvatud Joe ise.

Kui järele mõelda, pole "Süüdi" pühendatud mitte niivõrd katsetele päästa võõrast naist, kuivõrd peategelase peegeldustele. Tema pildis pole peidetud vähem pettusi kui põhisüžees. Tasapisi saab selgeks, miks Joe nii innukalt juhuslikku juhtumit ette võtab. See ilmneb kõnede kaudu tema naisele, vestluste kolleegidega ja isegi vihapursete kaudu.

Selle tulemusena koosneb lugu Emily päästmisest, kangelase vaimsete probleemide analüüsist ja tema katsetest omaenda minevikuga leppida. Detektiiv muutub isiklikuks draamaks, mis puudutab palju enamat. Pole asjata, et kogu film on pühendatud just Gyllenhaali tegelaskujule.

Remake, mis lisas asjakohasust

Tasub kohe broneerida: kes on vaadanud 2018. aasta Taani originaali, ei leia Fukua filmi süžeest midagi uut. Kõik sündmused korduvad, välja arvatud paar pisiasja. USA jaoks on see tavaline lugu: välismaised filmid pole riigis kuigi populaarsed ja veel enam teistes keeltes. Mõnikord viib see selleni, et Euroopa režissöörid teevad ameeriklastele oma filmidest uusversioone. Nii tegi näiteks Hans Petter Muland, muutes oma "Foolish Business Simple" koos Liam Neesoniga "Lumepuhuriks".

Siiski ei kopeerinud Antoine Fuqua lihtsalt Mölleri teost, kandes tegevuse üle USA-sse. Maalidel on veidi teistsugune atmosfäär. Esiteks muutub peategelase temperament. Seal, kus Jacob Södergren varjas hoolikalt emotsioone originaali eest, pöörab Gyllenhaal agressiooni täiel rinnal. Ja mõlemad näevad välja võrdselt orgaanilised.

Teiseks õnnestub neil uues versioonis lisada probleeme, mis on Ameerika jaoks kiireloomulised. Jutt käib mainitud tulekahjudest, mis taustal pidevalt vilkuvad ja kangelast isegi eemalt segavad. See võimaldab koos muude pisidetailidega nagu kontorikeskkond ja erinevad eluteemad teha uusversiooni mitte steriilse jäljepaberiga, vaid täiesti individuaalse autoritööga.

“Süüdi” tõestab taas, et pingelise olukorra tekitamiseks pole sugugi vaja kangelasi sundida autosid juhtima ja kaljudelt alla hüppama. Saate lihtsalt kutsuda suurepärase näitleja, anda talle erksa pildi ja panna vaataja loosse sukelduma. Antoine Fuqua kammerpilt on köitvam kui paljud märulifilmid. Sõna otseses mõttes pool tundi hiljem unustate, et kogu selle aja näidati ainult peategelast. Ja ülejäänud filmi jooksul ei tule tegevus lihtsalt ära.