"Naine aknas" pretendeerib Hitchcocki filmile. Ja see on väga ilus

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 03:53

Joe Wrighti filmis on visuaal tähtsam kui süžee, kuid see ei tee tööd halvemaks.

14. mail ilmus Netflixis Joe Wrighti detektiivipõnevik "Naine aknas" Amy Adamsiga peaosas. Film jõudis voogesituseni läbi tootmispõrgu. Algul jäeti pilt ebaõnnestunud testseansside tõttu 20th Century Studios maha. Pärast seda tuli teip tegelikult uuesti eemaldada.

Seejärel asus "Naine aknas" tootma Walt Disney stuudiot, kuid muutis ka meelt. Seejärel viidi pandeemia tõttu valminud filmi esilinastus mitu korda üle ja lõpuks müüdi Netflixi õigused maha.

A. J. Finni samanimelisel romaanil põhinev süžee järgib endise lastepsühholoogi Anna Foxi (Amy Adams) lugu. Naine põeb agorafoobiat – hirmu lagendiku ees, mistõttu pole ta pikka aega kodust lahkunud ja pääseb igavusest, vaadates binokli kaudu teiste inimeste aknaid.

Ühel päeval siseneb vastashoonesse Alistair Russell (Gary Oldman) koos oma naise Jane'i (Julianne Moore) ja nende teismelise pojaga (Fred Hechinger). Erak leiab ühise keele pereemaga, kuid temast saab peagi mõrva tunnistaja – tema uue sõbra pussitab tundmatu inimene surnuks. Nüüdsest on Anna elu pea peale pööratud: politsei ei usu tema ütlusi ning ta ise hakkab juba kahtlema nähes.

Usutav ülevaade psüühikahäirest

Briti režissöör Joe Wright võtab ette erinevaid žanre, olgu selleks Winston Churchilli elulugu ("Dark Times") või isegi põnevusrohke põnevusromaan ("Hannah. Ülim relv"). Kõige rohkem sai ta tuntuks aga kostüümifilmide ja raamatuklassika filmitöötluste autorina (“Uhkus ja eelarvamus”, “Anna Karenina”). Wright pole kunagi töötanud detektiivilugude kallal, rääkimata põnevuslugudest, kuid tal on lugu skisofreenilisest muusikust (The Solist).

Võime julgelt väita, et lavastaja andis taas suurepäraselt edasi vaimuhaigusega inimese aistingud. Niisiis kardavad agorafoobid mitte ainult oma korterist lahkuda, vaid ka seda, et häda korral nad abi ei saa. Seetõttu hoiab kangelanna telefoni alati käepärast ja isegi magab sellega ning igas ohus haarab ta selle kohe kaasa. Ja läheb kohutavalt paanikasse, kui mobiil pole paigas.

Samuti aitab lavastaja lavastajal sukelduda vaataja Anna emotsionaalsesse seisundisse, kunstilistesse vahenditesse, eelkõige helikujundusse. Muide, muusika kallal töötas kuulus Danny Elfman. Spetsiaalselt pildi jaoks kirjutas helilooja veidi vanamoodsa heliriba, nagu noir-detektiivides. Selline meloodia täiendab suurepäraselt toimuvat ja meenutab mineviku suurepärast kinokunsti, millele Joe Wright selgelt austust avaldada püüab.

Samas on filmi vaatamine ebamugav: vaataja ei tohi sõna otseses mõttes vaikuses olla. Telekas, autopuhastid, raadio on lärmakas ja isegi tegelased segavad üksteist pidevalt ning muusika on nende märguannete peal. Seetõttu tundub mõnikord, et lähete kangelannaga hulluks.

Leidlik visuaal viidetega vanale kinokunstile

Süžee järgi ei saa Anna majast lahkuda, kuid see ei tähenda sugugi, et film oleks staatiline või igav. Erinevad kaameratehnikad ei lase igavleda ja lisaks annavad kasvava hulluse atmosfääri vajalikke nippe. Tim Burtoni lemmik Bruno Delbonneli kaamera sukeldub õhust või näitab kangelasi läbi trellitatud akende. Pealegi näib nägemisulatus olevat teadlikult üleliigne ja kõik kaadris muutub iga sekundi järel.

Uskumatult kaunis on ka värvipalett: rahulik sinine annab edasi kodust mugavust, ärev kollane ilmub kõige teravamatel hetkedel ning peategelase tuba – tema isiklik mugavustsoon – on tehtud roosades toonides.

Veel üks režissööri huvitav leid on arvukad viited vanadele filmidele, millest eespool mainisime. Isegi filmi süžee ise viitab Alfred Hitchcocki legendaarsele "Aken hoovile", kus kangelane jälgis ka oma naabrite elu. Ja finaalile lähemal, üks "Naine aknas" tegelastest kööginoaga vehkimas, nagu Norman Bates filmis Psycho. Lisaks on võimatu mitte meenutada Roman Polanski "Korteritriloogiat" ("Vastik", "Üürnik", "Rosemary beebi"), mille tegelased oma kodudes aeglaselt hullusid.

Mõnikord pole Joe Wrighti viited mitte ainult austusavaldus minevikule, vaid ka atmosfääri element. Näiteks meeldib Annale vaadata vanu mustvalgeid maale. Ja ainuüksi see süžee arendamise käigus tekitab vaatajas kahtlusi: kas naine tuli oma külalisega välja Hollywoodi näitlejanna Jane Russelli mulje all?

Noh, teisel kolmandikul muutub pilt kummalisel kombel ühtäkki sarnaseks sama Joe Wrighti "Anna Kareninaga", kus tegelased elasid oma elu sõna otseses mõttes laval. Ja see episood tundub veidi kummaline, aga meeletult ilus.

Amy Adamsi siiras mäng ja liiga koputav lõpp

Amy Adams, kelle ilu filmis "The Woman in the Window" varjab hoolikalt meik, ei mängi esimest korda raske minevikuga depressiivseid kangelannasid ("Saabumine", "Sharp Objects"). Ja ta teeb seda suurepäraselt: on võimatu mitte uskuda tema meeleheidet või mitte tunda kaasa, kui politsei tema mõistuse kahtluse alla seab.

Ülejäänud näitlejad kahvatuvad tema taustal, isegi hämmastav Gary Oldman, kuigi antud juhul pole see tema süü: kunstnikule anti lihtsalt vähe ridu. Veel vähem on ekraaniaega Julianne Moore’il ja Anthony Mackie’l, kes astuvad filmis üles mõne minuti ja ka teisejärgulistes rollides.

Kuid "Naine aknas" on ka puudusi, mis ei lase sellest saada täiuslik film. Esiteks on see nõrk detektiiviintriig. Filmi lõppu on lihtne ennustada ja tähelepanelik vaataja saab suure tõenäosusega väga kiiresti aru, kes on mõrvar. Ja peategelase eraklikkust seletati väga banaalselt.

Noh, finaal näis olevat kiiruga valmis saanud. Kui pildi põhiosa rõõmustas põnevusega ja pakkus tõelist visuaalset naudingut, siis lõpus toimub maastikus järsk muutus. Pealegi oli see filmitud nii, nagu seisaks silmitsi parimal juhul kõige tavalisema sarja lõpp, mitte huvitav autoriteos.

Kui vaadata filmi reitinguid, siis tavalised vaatajad ja filmikriitikud tundusid seisvat barrikaadide vastaskülgedel. Oletame, et arvustuse kirjutamise ajal on koondrakenduses Rotten Tomatoes näha NAINE AKNAS tohutut erinevust kriitikute protsendi ja vaatajate hinnangute vahel (27% versus 73%). Raske öelda, mis selle põhjustas. Kuid on täiesti võimalik, et professionaalid olid pildiga kaasnevast tootmissegast teades juba ette skeptilised.

Ajakirjanduse madalate reitingute tõttu ei tasu aga kindlasti vahele jätta The Woman in the Window. See on igati väärt film suurepäraste näitlejatega, mis ei tee midagi revolutsioonilist, vaid annab lihtsalt mõnusa poolteist tundi.