Kuidas kirjutada tugevat ja põnevat lugu: katkend Ljudmila Sarõtševa raamatust "Tee teed draamale"

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 03:53

Struktuurist, mis ei luba lugejal artiklit sulgeda enne, kui ta on selle täielikult läbi lugenud.

Bombora annab välja raamatu Make Place to Drama, mis on juhend tugeva koopia loomiseks toimetajate, ajakirjanike ja tekstikirjutajate jaoks. Ljudmila Sarõtševa, Dela Modulbanki peatoimetaja, raamatu Write, Reduce and New Rules of Business Correspondence kaasautor, räägib, kuidas haarata ja hoida lugeja tähelepanu, isegi kui kirjutad igaval teemal. Kirjastuse Lifehacker loal avaldab peatüki "Läbi ajaloo".

Loost lähtuv struktuur eeldab, et narratiivis on mitu lugu ja üks neist on juhtiv, läbib kogu teksti. Ja kuna see on kõige tugevam, siis seda ei saa lihtsalt lugejale anda, lugeja peab seda justkui väärima.

See struktuur on tugev ja põnev. Täieliku ajalooga struktuuris pole peamine mitte struktuur, vaid kvaliteetne sügav materjal:

• võtmelugu ettekirjutatud kangelastega,
• täiendavad lood,
• ekspertide kommentaarid,
• statistika,
• faktid,
• ajalooline viide.

Kui sellist materjali pole, pole konstruktsiooni midagi sobitada. Ekspertide kommentaarid peaksid kirjeldama probleemi erinevate nurkade alt, lugusid erinevatest kogukondadest pärit inimestelt, fakte usaldusväärsetest allikatest ja võtmelugu tugevate ja huvitavate tegelastega.

Loopõhises struktuuris eeldatakse, et artiklil on lugu, mis hoiab lugu koos ja jagatakse lugejale tükkhaaval kätte. Ja see lugu ei lase sul artiklist lahkuda enne, kui lugeja selle tervikuna läbi loeb, sest teda huvitab lõpp. Et mõista, kuidas see toimib, vaatame juba mainitud näidet. See on Gene Weigarteni Washington Posti artikkel kuumades autodes hukkunud lastest.

Seda materjali on traagilise teema tõttu raske lahti võtta. Ja ma pole kindel, kas ma valisin selle oma raamatus analüüsimiseks õigesti. On oht, et võiksite arutada seda mitte toimetamise ja ülesehituse, vaid lastekasvatuse ja lastehoiu osas. Ja siiski ma kasutan võimalust, sest see on geniaalne materjal ja võimas kirjutis. Nii et alustame.

Sissejuhatus. Sketš kohtust: kuidas kohtualune Miles Harrison välja näeb ja käitub, tema naine on närvis, pealtnägijad nutavad, kui meenutavad, millises olekus nad ta tragöödiapäeval leidsid.

Lugu selgub: kohtualune oli kuni selle saatusliku päevani kohusetundlik ärimees ja hooliv isa. Tal oli tööl raske päev, ta vastas miljonile kõnele ja oli kindel, et saatis lapse lasteaeda, kuid seda ei juhtunud. Laps jäi palaval päeval parklasse autosse.

Kohtuprotsess lõppes ja kaks naist väljusid hoonest. Neil pole juhtumiga midagi pistmist, kuid nad tapsid sarnaselt kohtualusega oma lapsed, unustades nad koletu juhuse läbi autosse.

See sissejuhatuses olev sketš on loo alustamiseks ekspositsioon ja siin tekib konflikt: kohtualuse valu ja süütunne tragöödia ees, mida on niigi võimatu parandada ja uskumatult raske ellu jääda.

Peamine osa, fakt. Igal juhul, kui laps sureb autos, on asjaolud samad: armastav vanem, kellel on raske päev, on hajameelne, närviline ja unustab, et istub taga.

laps. Seda juhtub 15-25 korda aastas.

See on koht, kus konflikt areneb. See asjaolu näitab, et kostja juhtum ei ole üksikjuhtum, siin on statistika. Ja siin annab autor meile selgelt põhiidee: "Igaüks võib unustada lapse." Nüüd vajab see mõte tõestamist: läbi juttude, faktimaterjali, spetsialistide kommentaaride.

Järgmisena juhtub järgmine.

Konflikti eskaleerumine, põhiidee kinnitus. Autor kirjutab: “Tuleb välja, et rikkad teevad seda. Nii vaesed kui ka keskklass. Seejärel loetleb ta, kellega see tragöödia on viimase kümne aasta jooksul juhtunud: raamatupidaja, preester, õde, politseinik.

Siinkohal ei hakka skeptiline lugeja veel kahtlema, kuid juba näeb, et see probleem on laiem, kui ta ette kujutas.

Konflikti kulminatsioon. "Viimati juhtus see samal päeval kolm korda."

Juhtumite üksikasjad. Ühel isal oli äratus, aga ta lülitas selle välja. Üks ema tuli lapsele aeda järgi, kuigi ta lebas juba surnuna tagaistmel. Ja teine isa üritas politseiniku käest relva ära napsata, et end sealsamas maha lasta.

Artikkel alles algab, kuid siin jõuab konflikt haripunkti, lugeja mõistab olukorra traagikat. Edasi peaks pinge alanema ja järgneb lõpetus koos põhjuste selgitamisega.

Kohtuekspertiisi statistika. 40 protsendil juhtudest tunnistatakse need tragöödiad õnnetuseks. Ülejäänud kuuekümne puhul oli tegu kriminaalkuriteoga.

Käsitletakse kahte juhtumit: Harrisoni ja Culpepperi. Culpepper jättis lapse autosse viis päeva enne seda, kui sama juhtus Harrisoniga. Harrisonit süüdistas tapmises advokaat, kes nimetab end valvsaks isaks ja usub, et temaga poleks seda juhtunud. Culpepperit mõrva eest kohut ei mõistetud, selle otsustas advokaat, kelle tütar suri kolmeaastaselt leukeemiasse.

Lisaks käsitletakse Harrisoni juhtumit. Kuidas ta abikaasaga oli lastetu paar ja sõitis kolm korda Moskvasse ja siis kümme tundi Venemaa provintsidesse last adopteerima. Tunnistajad kirjeldasid, kuidas Miles ja ta naine püüdsid oma pojale häid tingimusi luua. Naine rääkis Milesi kõnest vahetult pärast tragöödiat. Kohus loobub süüdistusest.

See väljavõte näitab, et kohtusüsteem kaalub selliseid juhtumeid. Lugeja järeldab, et neis on tõesti kõik mitmetähenduslik.

Lisaks läheb artikkel teises suunas.

Taustalugu mehest, kes pärast tragöödiat mõtles enesetapule. Artiklis väidab ta, et nende juhtumite jaoks pole sobivaid termineid.

Teadlaste kommentaarkes tegeleb mäluprobleemidega. Teadlase sõnul pole aju jaoks vahet, kas unustada telefon koju või laps autosse. Kirjeldatakse katseid rottidega. Seejärel meenutab teadlane juhtumit naisest, kes unustas oma lapse autosse - Lyn Balfouri.

Saage tuttavaks Lin Balfouriga - võtmetegelane. Visand Balfourist, kes teeb mitut asja korraga. Tema abikaasa teenib Iraagis.

Teaduslik fakt. Psühholoogiline termin "Šveitsi juustu mudel": juustuviilud kattuvad mõnikord nii, et nendes olevad augud langevad kokku, tekib auk. Sama on mäluga.

Lugu sellest, kuidas Lin oma poja autosse unustas: lapsehoidja ei saanud sel päeval tulla; minu poja turvatool tuli asetada juhi taha, mitte kõrvalistme taha; tema sugulane sattus hätta ja helistas talle; tööl oli kriis, helistas tema ülemus; poeg külmetas ja oli tagaistmel ulakas ning jäi siis magama. Juustu augud asetati üksteise peale.

Siin kinnitab Lini lugu Šveitsi juustu ideed. Ja Šveitsi juustu idee on suurepärane pilt, mis kompleksi selgitab.

Lühidalt Linast … Ta on sõdur ja võitleja. Välimuse kirjeldus. Lin ütleb: "Ma ei tunne vajadust endale andestada." Siis sketš kohtust, kui Lin Milesile lähenes ja talle midagi sosistas, puhkes ta nutma. Lini elulugu: tema isa oli võltsisa ja jõi, kaks vanavanemate paari läksid lahku ja vahetasid seejärel partnereid. 18-aastaselt astus ta sõjaväkke. Ta abiellus, sünnitas poja, lahutas, abiellus uuesti, sünnitas teise.

Lin ja artikli autor kulgevad samal marsruudil, mis sellel päeval, näidates, kuidas see kõik juhtus. Ta sõidab siiani sama autoga.

Artikli see osa paljastab Balfouri iseloomu ja ta on vastuoluline. Algul tahab ta kaasa tunda ja siis tundub ta vastumeelne.

Seejärel jätkub lugu Balfourist.

Linile esitati süüdistus teise astme mõrvas. Abikaasa pidi kohtukulude katmiseks Iraaki sõitma ja Lin jäi seda kõike üksi läbi elama.

Advokaat Lini kommentaar … Ta ütleb, et ei lubanud Linil kohtuistungil tema iseloomu tõttu sõna võtta, selle asemel lülitas ta žüriile sisse kaks helisalvestist: koos ülekuulamisega tund pärast tragöödiat ja mööduja helistamisega hädaabinumbril, mille käigus Lin oli kuulda karjumist.

Lugu tragöödia üksikasjadest

Žürii kommentaarid. Ühe neist lugu, kuidas ta koos naisega unustas lapse aiast välja viia, kuid tragöödiani see ei viinud.

Kommentaar "Lapsed ja autod" keskuse juhilt turvalisuse parandamise seadus, mis jäi autofuajee tõttu vastu võtmata ja kaaluanduriga seade, mis jäi müümata. Keegi ei taha hagidega tegeleda, kui seade ei tööta, ja vanemad ei taha seda osta.

Teise mehe lugu, suri tema tütar autos.

Internetikasutajate kommentaaridkes süüdistavad oma vanemaid liiga hõivatud raha tagaajamises.

Psühholoogi kommentaar. "Inimesed tahavad uskuda, et katastroofid ei ole juhuslikud, oleme ise süüdi ja saame nendega hakkama."

Pöördume tagasi Lini juurde. Ta ütleb, et on harjunud üksi leinama. Ja ta ütleb, et tahaks lahkuda ja peita, kuid lubas oma surnud pojal teha kõik, et seda ei juhtuks teise lapsega. Seetõttu on ta nii valmis ajakirjandusega rääkima.

Harrisoni lugu. Tema surnud poeg on Dima Jakovlev. Pärast tema surma keelati ameeriklastel Venemaalt lapsi adopteerida. Vestlus Culpepperiga. Vestlus abikaasa Liniga.

Järeldus. Lin ütleb, et on suur õnnetus kaotada laps ja mitte saada rohkem lapsi. Ja kui Harrisonid ei saa last, sünnitab ta nad ise ja see on seaduslik.

Kui olete seda kõike lugenud, siis esiteks olete toimetuse korralduse vääriline, siin kirjutage alla, kus on linnuke. Ja teiseks analüüsime.

Kuigi artikkel algab Harrisoni looga, on peategelaseks Lyn Balfour. Ta ilmub kohe alguses ja artikli keskpaigast on tema lugu lahti keeratud.

Sellel lool pole loogilist lõppu: see ei ole võistlus, ei liikumine eesmärgi poole ega võitlus süsteemiga, see on lihtsalt lugu naisest, kes koges sellist tragöödiat. See nõuab tõsist oskust, et lugeja saaks artikli lõpuni lugeda. Tavaliselt soovib lugeja teada, kuidas see lõppeb, kuid siin see nii ei ole, seega tuleb huvi hoida muul viisil:

• Peategelase tekstureeritud tegelane.
• Silmatorkavad faktid, mis näitavad ajalugu ebatavalisest vaatenurgast. Näiteks, et keegi ei taha toota kaaluandureid.
• Teaduslikud kommentaarid, taustalood, katsumused ja otsused.

Iga selle artikli osa ajendab lugejat üha rohkem teemasse. Tundub, et pärast seda artiklit on võimatu skeptikuks jääda.

Artiklil puuduvad alapealkirjad ja peaaegu puuduvad fotod ning seegi näitab materjali jõudu: autor ei pea visuaalsete aktsentidega tähelepanu tõmbama, artiklit loetakse järjest, algusest lõpuni.

Sellises ülesehituses algab artikkel tavaliselt võtmelooga ja seejärel jagatakse see lugu tükkhaaval välja. Selles näites mitte: kõigepealt õpime lugu kõrvaltegelasest Harrisonist ja seejärel Linist. Võib-olla tehti seda seetõttu, et Harrisoni kohtuprotsess oli võimas uudistevoog, mis tõmbas lugejat ligi.

Muidugi on teema siin ikka oluline. Kui see oleks artikkel autoõnnetustest, saaks see vähem tähelepanu. Seetõttu vallandas huvi mitmete tegurite kombinatsioon: uudistevoog, teema, materjali kvaliteet.

Sellest hoolimata on see artikkel suurepärane näide sellest, et lugeja on valmis lugema suurepärast materjali, kui see on tugev.

Näide: Katkise tee artikkel

Struktureeritud ajalugu saab üle kanda lühematesse lugudesse, kuid on oluline, et see lugu paljastaks probleemi.

Sissejuhatus, ajaloo algus. Kiirabi patsient suri teel haiglasse aukliku tee tõttu. Kiirabi sõitis liiga aeglaselt, et mitte mudasse kinni jääda ja naine suri.

Otsast lõpuni ajalugu. Lahkunu abikaasa räägib, kuidas see kõik juhtus.

Konflikti süvenemine. Külas pole kunagi teed olnud, selle ehitamine maksab 12 miljonit, administratsioon ütleb, et raha pole.

Täiendav ajalugu teise patsiendiga, kuna ta viidi haiglasse, aga kaks kilomeetrit ilma teeta sõitis tund aega.

Otsast lõpuni ajalugu. Ta räägib, kuidas esitas korduvalt teistele elanikele kaebusi, kuid sai ametlikke vastuseid.

Vestlus aktivistiga … Näitab tellimustest loobumisi, ütleb, et üritas presidendiga otse ühendust saada, kuid tulutult.

Teisene kangelane. Ettevõtja, kaupluse omanik, räägib, kui raske on toidukraami tassida ja kuidas ta halva ilmaga jänni jäi.

Otsast lõpuni ajalugu. Abikaasa näitab pilte oma surnud naisest, räägib lastest. Lapsed viisid ära nende vanavanemad.

Ametniku kommentaar: teab probleemist, kuid ei oska aidata.

Faktid. Mida külas viimastel aastatel ehitati, palju see maksis.

Kangelane. Ta ütleb, et kavatseb kohtusse kaevata ja hüvitist nõuda.

See lugu on rohkem lokaalne, kuid struktuur on selles säilinud, on pidev ajalugu, on täiendavaid ja on fakte. Ajakirjanduses kehtib reegel, millistes proportsioonides seda kõike kasutada:

Kolmandik fakte, kaks kolmandikku lugusid.

Ljudmila Sarycheva annab välja "Modulbanki juhtumi", kirjutab raamatuid tekstiga töötamise kohta, seadistab toimetamisprotsesse, koolitab autoreid. Ta pühendas oma uue raamatu draamale – tehnikatele, mis hoiavad tähelepanu ja panevad teksti lõpuni lugema. Õpid tundma lihtsat ja keerukat draama, teema ja struktuuriga töötamist, kangelast ja konflikti. Õppige tooma elavaid näiteid ja esile tooma detaile, looma intriigi ja kohandama teksti rütmi. Ja saate aru, et väikese draama lisamiseks ei pea te olema stsenarist ega kirjanik.