6 ebatervete suhete stsenaariumi, mille nõukogude kino meile dikteerib

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2024-01-13 01:20

Üldiselt lahkeks ja romantiliseks peetavad filmid õpetavad meile mõnikord väga kummalisi asju.

See artikkel on osa projektist Auto-da-fe. Selles kuulutame sõja kõigele, mis takistab inimestel elada ja paremaks saada: seaduste rikkumine, jamadesse uskumine, pettus ja pettus. Kui olete sarnase kogemusega kokku puutunud, jagage oma lugusid kommentaarides.

Nõukogude kino vana hea klassika on üliandekate inimeste koostöö tulemus. Nendel filmidel on peen draama, suurepärane huumor ja suurepärane näitlejatöö. 21. sajandil on aga sotsiaalsed normid muutunud ja 1970. aastatel tavaliselt tajutud suhtemustrid tunduvad praegu metsikud.

Internetikriitikud on juba sattunud kriitikatule alla Moskva intelligentse lukksepa Georgi ei usu pisaraid nartsissistlike maneeride, "Saatuse iroonia" Nadja Ševeljova destruktiivsete meeste ja "Kontoriromaani" tegelaste kahtlaste suhete tõttu. Tõepoolest, kui vaadata sula- või perestroikakino läbi moodsa optika, on näha palju kummalisi asju.

1. Halba inimest saab parandada armastusega

Georgi Danelia tragikomöödia Afonya peategelane Afanassy Borštšov on eksinud inimene. Tal puudub igasugune ühiskondlik vastutustunne. Temasse armunud noor õde Katya Snegireva ei karda aga sugugi kangelase lohakust ja ükskõiksust. Ta on valmis armastatut oodates vihma käes märjaks saama ja Afonya hädast välja ajama. Ja hoiab teda ohutus kauguses ja samal ajal flirdib rahulikult teiste naistega. Ja kuigi filmi lõpp on õnnelik, saab selgeks, et edasi läheb kõik ainult hullemaks ja kangelasi ootavad üksteises pidevad pettumused.

Tegelikult päästab tohutu hulk inimesi, nagu Katya Snegireva, ebaõnnestunult oma partnereid alkoholismist, uimastisõltuvusest ja muudest probleemidest, ohverdades oma õnne. Antisotsiaalne käitumine ja lõputu liialdamine näevad ilusad välja vaid filmides ning eluks ajaks on parem valida usaldusväärsed ja hoolivad.

Kunstis kasutatakse sageli hüperbooli tehnikat: draamat süvendatakse sihilikult, kangelaste kujundeid muudetakse teravamaks, tegelaskuju karikeeritakse, liialdatakse. Tegelikult pole kõik nii lihtne. Inimesed astuvad suhetesse tavaliselt heade kavatsustega, hellitades mingisuguseid unistusi, lootusi, plaane. Abielludes mõtlevad vähesed lahutuse peale, isegi kui nad sõlmivad abielueelse lepingu.

Samuti on partneri valikul suur tähtsus alateadlikel motiividel. Potentsiaalne väljavalitu peaks aitama realiseerida tavalist elustsenaariumi - neid vaateid, uskumusi, kogemusi, näiteid suhetest, mille saime lapsepõlves.

2. Taluma – armuma

Kirglikust armastusest, mis on välja kasvanud vihkamisest, on palju filme (ja mitte ainult nõukogude omade seas). Näiteks Eldar Rjazanovi melodraama "Jaam kahele" algab koleda tüliga tasumata õhtusöögi pärast. Muidugi ei märka kangelased pärast mõnda aega koos veedetud aega ise, kuidas nad armuvad.

Samal tehnikal põhineb 1982. aasta romantilise komöödia "Oma tahtel armunud" süžee, mis räägib sellest, kuidas tahtejõul enda elu muuta. Juhuslikud tuttavad - endine sportlane ja nüüdne purjus tööline Igor Bragin ja mittemidagiütlev raamatukoguhoidja Vera Silkova - sõlmivad ebatavalise kokkuleppe: armuda üksteisesse enesehüpnoosi abil.

Esmapilgul tundub stsenaarium kahjutu. Aga seda siis, kui sulgeme silmad selle ees, et Oleg Jankovski kangelane räägib oma tüdruksõbrale aeg-ajalt vastikuid asju ("Millest kinni püüda? Ei sõlm, ei konks, mitte muhk, mitte lohk! Miks loodus solvab tarku?") Ja nõuab "kaunimaks muutumist" …Siiski pole kangelanna temast nii vaimustuses ("Noh, sa oled ka mitte minu romaani kangelane. Mulle pole kunagi meeldinud ilusad mehed, eriti need, kes joovad"). Suurema osa filmist ei talu tegelased üksteist ja mõistavad oma tundeid alles lõpus.

Muidugi juhtub elus vahel nii, et esimene mulje inimesest osutub pealiskaudseks ja ekslikuks, teine aga sügavam ja täpsem. Kuid sellegipoolest ei ole suhetesse astumine ebameeldivate isiksustega lootuses, et kõik kasvab iseenesest kokku, parim viis usaldusliku läbimõeldud ühenduseni.

8 tüüpi õpetajaid, keda ei tohiks usaldada

8 tüüpi inimesi, kes ei väärtusta teiste inimeste aega ja on selle peale uskumatult vihased

Mida naiste treeningutel õpetatakse

Miks on homofoobia ohtlik kogu ühiskonnale, mitte ainult homoseksuaalidele

Isiklik kogemus: kuidas võlg muudab elu põrguks

10 petturite nippi, millesse langevad isegi targad inimesed

3. Inimese vallutamiseks peate täielikult muutuma

Nõukogude kinos on naised sageli oma välimuse või ebaõnnestunud isikliku elu tõttu nõuete objektiks. Juba mainitud filmis "Armunud omast tahtest" nimetab Igor Bragin Verat seepiaks ega jäta kunagi kasutamata võimalust vihjata, et silmapaistmatu raamatukogutöötaja ei sobi kenale mehele. Kuid niipea, kui kangelanna juukseid teeb ja ripsmeid toonib, saab Bragin võluväel nägemise tagasi ja mõistab, et kogu selle aja ootas teda ideaalne tüdruk.

Muutus on suurepärane, kuid parem on, kui põhjuseks pole mitte kavatsus kellelegi meeldida, vaid soov hoolitseda oma tervise või sisemise harmoonia eest. Raske on luua harmoonilist ja võrdset suhet partneriga, kes sind enda jaoks ümber kujundab.

4. Normaalne naine ei vaja karjääri ega võimu

Ja kui neid vaja on, siis ainult sellepärast, et tal ei vedanud hea mehega kohtuda. Kõige sagedamini kujutatakse karjääriedu saavutanud nõukogude filmikangelannasid õnnetute ja üksinduse käes vaevlevatena ning nende elu ja tööalaseid saavutusi seletatakse lihtsalt: vaesel vallalisel daamil pole end mujale panna.

Esimesena meenub siin muidugi Ljudmila Prokofjevna Kalugina "Kontoriromantikast". Filmi alguses näib, et boss on enda poole pikalt käega viipanud. Alluvad hoiduvad temast või parimal juhul haletsevad (“Ta pole naine, ta on direktor”, “Ljudmila Prokofjevna tuleb teenistusse enne kõiki teisi, kuid lahkub hiljem kui kõik teised, millest on selge, et paraku, ta ei ole abielus). Kui aga Kalugina ellu tuleb armastus, kaotab kangelanna järsult huvi oma ametiülesannete vastu (“Oh, kuidas sa ei taha … Issand, kuidas sa ei taha!.. Aga sa pead minema juhtima!").

Julia Hill

Võib ette kujutada, et Ljudmila Prokofjevnat kasvatati rangete traditsioonide järgi. Haridus ja karjäär on alati olnud esikohal ning abielu ja lapsed võivad "elu murda".

Ta on juht, seega hüperfunktsionaalne - inimene, kes on harjunud kõike ise tegema. Seetõttu valib kangelanna harmooniliste suhete jaoks hüpofunktsionaalse Novoseltsevi, et jätkata käskimist mitte ainult tööl, vaid ka perekonnas. Tõenäoliselt oli Novoselttsevil raske suhe üleoleva, rõhuva emaga. Nii leiab kangelane Ljudmila Prokofjevna kehastuses soovitud emapildi.

Seda stereotüüpi illustreerib mitte vähem ilmekalt komöödia "Perekondlikel põhjustel" kangelanna Galina Arkadjevna. See on raske iseloomuga daam. Tööl kohtleb ta oma alluvaid karmilt, kuid niipea, kui Galina leiab pereõnne, muutub ta kohe tasaseks ja inimeste suhtes tolerantseks.

Kange naine Katerina Tikhomirova melodraamast "Moskva pisaraid ei usu" suutis tütart üksi kasvatada ja lihtsalt elus aset leida. Aleksei Batalovi karismaatiline kangelane ei hinnanud aga kangelannat kohe tema tõelise väärtuse juures - vastupidi, ta põgenes argpükslikult, kui selgus, et tema armastatu sotsiaalne staatus oli tema omast kõrgem.

Julia Hill

"Kontoriromantika" kohta öeldu kehtib ka Gosha ja Katerina paari kohta. Et hüperfunktsionaalsel oleks suhe, peab läheduses olema hüpofunktsionaalne – inimene, kes ise ei tule hästi toime. See võib olla nõrga tahtega mees, kes põeb haigusi, depressiooni, alkoholismi – üldiselt mees, kellega saate aru saada oma psühholoogilisest vajadusest säästa ja toime tulla.

5. Seks ilma pühendumiseta on plekk naise mainele

Emotsionaalses sulakomöödias "Tüdrukud" on terve soostereotüüpide entsüklopeedia. Tootmisjuht Ilja Kovrigin alustab kihlveo peale afääri uue koka Tosja Kislitsõnaga, kuid mõistab tasapisi, et ta pole nagu naised, kellega ta varem kohtus.

Nende hulgas on tunnustatud kaunitar Anfisa. See iseseisev tüdruk ei ihka abielluda, pigem veedab ta aega erinevate meestega. Samas antakse vaatajale ühemõtteliselt mõista, et “nad ei abiellu selliste inimestega nagu tema” (“Anfisa, ta on selline… Kasva suureks, saad teada!”). Lõpuks mõistab kangelanna, et ta ei ela korralikult, ja õpib ümber. Vahepeal armub Ilja Tosjasse, sest erinevalt rafineeritud Anfiskist osutus ta targemaks ja suutis õigel ajal teeselda ligipääsmatut.

Julia Hill

Miks Anfisa erinevate meestega aega veedab? Võin oletada, et kangelanna on lapsepõlves ebameeldiv laps. Tüdruk mängib täiskasvanueas läbi lapse stsenaariumi. Nii mõistab ta oma vajadust armastust vastu võtta. Ja üks partner ei suuda teda rahuldada: vaimne haav on liiga suur. Vaja on palju erinevaid partnereid, et mõista oma vajadust ja tähtsust.

Muide, filmi kirjanduslik alus - Boris Bedny samanimeline lugu - pole kaugeltki nii koomiline kui film. See on pigem tragöödia, kus Anfisa murtud saatus tuleb esile.

Õnneks pole tänapäeval enam aktsepteeritud hindama naisi partnerite arvu järgi. Seksuaalne keerukus ei ole pahe ega voorus, vaid lihtsalt isiklik asi.

6. Parim viis daamile meeldida on käituda nagu ebaviisakas inimene

Kõik ühes "Tüdrukud" vaidleb Kovrigin oma kübaraga sõbraga, et ta armub jultunud tüdrukusse Tosjasse ("Nädal – ja jookseb mulle järgi nagu koer"). Kangelane käitub üsna veidral moel: kuulutab avalikult, et neiu keetis maitsetut suppi, ja annab seejärel ka kangelannale süütu nalja pärast näkku. Ja see geniaalne plaan, kummalisel kombel, töötab.

Tõenäoliselt tekitasid just sellised süžeed vaimus "Mida vähem me naist armastame, seda kergemini me meeldime talle" ja tekitasid eksliku idee, et daami võivad köita naljad ja ebaviisakuse piiril olevad märkused. Tegelikult on nii rutem võimalik inimene endast välja ajada või vaimsest tasakaalust täielikult ilma jätta.

Klišeed olid möödunud ajastu filmides tavalised. Kuid teisest küljest on viimasel kümnendil Venemaa ekraanidele ilmunud palju ebastandardseid tegelasi, kes väljuvad kinostereotüüpide raamidest. Samas loobuvad režissöörid üha enam moraliseerimisest ning kutsuvad vaatajaid valmislahenduste asemel mõtlema inimsidemete dünaamikale, miks inimesed laiali lähevad või kokku tulevad ning kuidas kriisist lähedastega suhetes üle elada.