David Lynchi maailmad: kuidas režissöör loob ainulaadse magnetilise atmosfääriga filme

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 03:53

Juhend meistri loometehnikate kohta.

David Lynch on sõltumatu filmikunsti üks eredamaid esindajaid. Loominguliste aastate jooksul on tal välja kujunenud oma unikaalne keel, mis sukeldab vaataja täielikult tema loomingu maailmadesse. Paljud Lynchi filmid on üles ehitatud samadele autoritehnikatele, mis võimaldavad luua tegevuse ainulaadset elavust ja samal ajal sürrealismi.

Päris maailm

Lisaks režissööri varasele tööle ja filmile Dune, mille ta asus filmima, et saada raha isiklikuma filmi Wild at Heart jaoks, meeldib Lynchile filmida realistlikes väikelinnaoludes. Osaliselt on need mälestused Montana osariigis Missoula linnast, kus ta sündis. Kuid paljuski aitab see tehnika vaatajal tunda end tegelastega lähedasemana.

Lynchi tegelased võivad sattuda kummalistesse olukordadesse ja kohata isegi müstikat, kuid nad kõik on tavalised inimesed. Filmis Blue Velvet on Kyle McLachlani kehastatud peategelane tavaline noormees, kes otsustas hakata detektiiviks. Naomi Wattsi esituses esitatava "Mulholland Drive" kangelanna unistab saada kuulsaks näitlejannaks, nagu paljud Los Angelese elanikud. Ja "Lihtsas loos" on kogu süžee pühendatud sellele, kuidas eakas veteran läheb venna juurde.

Realismi rõhutavad tegevuse aeg ja koht. Kauge mineviku saatjaskonda saab näha vaid maalil "Elevandimees". Ülejäänud Lynchi filmides on kangelased alati vaataja kaasaegsed. Markantseim näide on sari "Twin Peaks". Režissöör otsis konkreetselt tüüpilise USA loodeosas asuva linna tegevuspaiga ja „asustas“selle siis stereotüüpsete tegelastega. Siin võib näha kalapüügile kiindunud lihtlabast ja tema domineerivat abikaasat, mõrva näinud politseinikku, kavalat ärimeeste perekonda, teismelist kiusajat, isa tähelepanematuse all kannatavat tütart ja teisi kergeid kangelasi. päriselus kohtuda.

Teine maailm

Kuid David Lynch ei piirdu elu realistliku kujutamisega. Tõmmates vaatajat tuttavate piltidega ekraanile, püüab ta panna teda vaatama inimesi ja nende tegemisi teise nurga alt. Ja siis ilmub tema loomingu müstiline komponent.

Lynchi müstika pole lihtsalt katse hirmutada vaatajat, nagu seda teevad õudusfilmide autorid. See näitab meie maailma peegelpilti läbi üleloomuliku. Twin Peaksi süžees mängib olulist rolli nn must wigwam. Teine maailm, kus elavad "lävel elavad" – inimese kurjad kolleegid. Ja igaüks peab taluma kohtumist oma duubliga, st mõistma kogu kurja, mille ta on teinud.

Teistes teostes on müstiliste elementide eesmärk ka näidata inimesele tema hirme. Lynchi debüütfilmis "Eraser Head" kujutatud judinast lapse kujund on tõlgendatav hirmuna vastutuse ees. Mulholland Drive’is tuleb kangelanna välja omaenda maailmaga, kus tema saatus edukalt areneb. Kuid päriselu kajad, milles kõik pole nii roosiline, puhkevad õudusunenägude kujul.

Lynchi filmides on reaalne maailm tavaliselt müstikast eraldatud. Ja visuaalselt kuvatakse see väga selgelt. Näiteks punased kardinad mängivad sageli äärise rolli. Inland Empire’is, kus kangelased filmis esinevad ja ühel hetkel oma tegelaskujudeks muutuvad, näidatakse maailmade vahelisi üleminekuid kas uksest sisse astudes või läbi põlenud riide vaadates. Ja "Twin Peaksi" ja "Lost Highway" kolmandas hooajas mängib sellise lõigu rolli öine tee, mida mööda kangelased rändavad.

Purustatud maailm

Paljude Lynchi maalide teine eristav joon on mittelineaarne ja keeruline süžee. Paljusid tema maale saab tõlgendada mitmetähenduslikult ning tegevus jaguneb kas kaheks pooleks, nagu filmis Highway to Nowhere, või hüpleb mööda temaatilisi ja ajajooni, nagu Inland Empire’is. Samas väidab režissöör ise, et kõik tema süžeed on üles ehitatud klassikaliste kinematograafiatehnikate alusel. Peate lihtsalt toimingu lahti harutama ja siis reastuvad kõik sündmused loogilises järjestuses.

Aga kuna autor oma loomingule selgeid selgitusi ei anna, tulevad fännid välja kümnete "Inland Empire"i või "Twin Peaksi" kolmanda hooaja finaali tõlgendustega. Lynchi keerulisi filme tasub vaadata mitu korda, sest süžeed teades saab tähelepanu pöörata pisidetailidele ja väiksematele tegelastele. Ja siis proovige mõista, mida ta nägi.

Vastupidiselt keerukale süžeele pildistab David Lynch aeg-ajalt väga lihtsaid ja otsekoheseid pilte. Filmides "Elevandimees" ja "Metsik südames" on tegevus üsna üheselt mõistetav. Kuid kõige ilmekamalt illustreerib seda maal "Lihtne lugu" (pealkirja võib tõlkida ka kui "Straight Story"). Selles pole müstikat, kahemõttelisust ja sassis saatusi. On ainult eaka kangelase sõit muruniidukil.

Muusikamaailm

Muusika täiendab Lynchi loomingus enamasti müstikat. Lavastaja töötas aastaid koos helilooja Angelo Badalamentiga. Just tema kirjutas kõik Twin Peaksi äratuntavad meloodiad, sealhulgas nimiloo ja Laura kuulsa teema. Hiljem hakkas Lynch ise muusika vastu huvi tundma. Ja ta kirjutas isiklikult Inner Empire'i heliriba.

Kuid lisaks taustamuusikale lisab režissöör oma filmidesse sageli külalisesinejate ja bändide etteasteid. Pealegi juhtub see sageli just süžee müstilises osas. Näiteks Mulholland Drive’is laulab Rebeca Del Rio kangelanna unenäos laulu.

Ja sarja kolmandal hooajal lõpeb peaaegu iga osa mõne kollektiivi kontserdiga. Pealegi ilmuvad mõnikord lavale väga kuulsad artistid. Näiteks vokalist Pearl Jam või Nine Inch Nails.

Muusika ja laulud Lynchi loomingus ei ole ainult süžee taustaks. Nende abiga loob ta vaatajaga uusi kontaktivorme. Filmis Twin Peaks: Fire Walk With Me satuvad tegelased teatud hetkel baari, kus muusika on nii vali, et nad ei kuule üksteist. Selle olukorra paremaks kajastamiseks muutis Lynch heliriba liiga valjuks ja näitas ridade teksti subtiitrite kujul.

Twin Peaks kui kõigi filmide ühine maailm

Hoolimata asjaolust, et Lynchi iga teos on eraldi lugu ja ta ei sidunud neid kunagi omavahel, otsivad fännid tema loomingus vihjeid ühtse maailma kohta. Lavastaja kalduvus müstika ja mitmetähenduslikkuse poole avab palju ruumi kujutlusvõimele.

Sarjas "Twin Peaks" kõlab korduvalt lause: "See on lugu väikesest tüdrukust, kes elas tänava lõpus." See viitab surnud Laura Palmerile, kelle mõrva ümber ehitatakse põhiline süžee. Samal ajal tuleb filmi "Siseimpeerium" alguses peategelasele külla võõras mees, kes ütleb, et too elab tänava lõpus. Ja teda mängib Grace Zabriskie, kes kehastas sarjas Sarah Palmerit – Laura ema.

Enne Mulholland Drive'i ilmumist rääkis Lynch sarja ideest, mis algab stseeniga, kus Twin Peaksi teisene tegelane Audrey Horne sõidab Mulholland Drive'i alla. Ja samal ajal oli film ise algselt mõeldud mitmeosalise projekti pilootepisoodina.

Naomi Watts Mulholland Drive'is

Naomi Watts filmis Twin Peaks

Kuid lõpuks mängis filmis peaosa uus näitlejanna Naomi Watts. Ja ta esines ka "Twin Peaksi" kolmandal hooajal ja samal pildil ja isegi sama värvi pluusiga. Kuna osa Mulholland Drive’i süžeest leiab aset unenäos ning sarja lõpuks viidati korduvalt, et kõik toimuv on ebareaalne, tekkisid teooriad, et osa tegevusest on selle kangelanna fantaasia vili. Saab näha, kas võib juhuse kokkulangevuseks pidada, et agent Cooperi sekretäri (ja näib, armukest) kehastas sarjas režissööri lemmik Laura Dern. Lõppude lõpuks oli sellel näitlejannal ja Kyle McLachlanil juba ekraanil romantika filmis Blue Velvet.

Twin Peaks

"kustutuskumm"

Kummalised mustrid põrandal, mida mustas triipias näha, kordavad selgelt filmi "Eraser Head" ümbrust. Ja punaseid kardinaid võib näha peaaegu igas Lynchi töös, alustades Blue Velvetist. Tavaliselt eraldavad need reaalsust müstikast, nii et võib eeldada, et tema erinevad maalid on sel viisil seotud.

Sümbolismi ja meditatsiooni maailm

Kuid erinevalt igas Lynchi filmis tõlgendust ja seost otsivatest vaatajaskondadest on teisigi. Nad usuvad, et tegelikkuses hoolib režissöör vaid vormist ja sümboolikast ning sisu mõtlevad välja need, kes filmi vaatavad.

Seda versiooni toetab David Lynchi kirg meditatsiooni vastu. Ta kirjutas sellest isegi raamatu "Püüa suur kala". Tõepoolest, režissöörile meeldib väga tegevust aeglustada, näidates mitme minuti jooksul täiesti monotoonseid kaadreid, mis süžeed ei mõjuta. Kõige markantsem näide on stseen Twin Peaksi 3. hooajast, kus korrapidaja lihtsalt pühib kaks ja pool minutit põrandat.

Sama kehtib maastike, suitsetamisstseenide või lihtsalt mõttetute vestluste kohta. Ja ta ei selgita isegi põrandal erinevatel maalidel korduvate mustrite tähendust ja publik annab mõista, et see võib olla aju või millegi muu sümbol.

Seetõttu on võimalus, et kõik David Lynchi maailmad pole iseenesest tähenduslikud, vaid publik täidab need tähendusega. Ja see on ka suur saavutus – panna palju inimesi otsima ja midagi leidma, isegi kui seda esialgu polnud.