Miks tunduvad detektiivid meile nii põnevad?

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 03:53

Raamatuteemalise ajaveebi autor Ksenia Lurie mõistab, miks tänapäeva kangelased pole sugugi Sherlock Holmesi moodi ja mis sunnib meid hommikuni üleval olema, et lõpp teada saada.

Detektiivklubi esimene reegel (ja veel viis)

Žanri põhireeglid sõnastas 1929. aastal katoliku preester, kirjanik, raadiosaatejuht ja Detektiivklubi üks esimesi liikmeid Richard Knox.

1. Päris detektiiviloos ei ole üleloomulike või teispoolsuse jõudude tegevus lubatud: kõik sündmused peavad lõpuks saama ratsionaalse loogilise seletuse.
2. Mõrvar tuleks mainida romaani alguses, kuid lugejal pole lubatud tema mõttekäiku jälgida.
3. Uurija ei saa olla kurjategija. Seda reeglit rikkus Agatha Christie filmis "Roger Ackroydi mõrv".
4. Fiktiivseid mürke ja geniaalseid vahendeid ei saa kasutada kuriteo toimepanemiseks, mille tegevust tuleb täpsemalt selgitada.
5. Detektiiv ei saa loota intuitsioonile ja õnnele. Ta peab järgima loogilisi järeldusi ega saa leitud vihjeid ja vihjeid lugejatelt tagasi lükata.
6. Eristamatud kaksikvennad ja kaksikud üldiselt ei saa romaanis esineda, kui lugejat ette ei hoiatata.

Kes on peategelane

Iga detektiivi aluseks on detektiivi kuju.

Klassikaline kangelane

Arvatakse, et esimese tõelise detektiivi kirjandusloos lõi Edgar Allan Poe. 1841. aastal kirjutas inglise autor Eugene François Vidocqi – endise kurjategija ning maailma esimese poliitilise ja kriminaaluurimise looja – memuaaride mõjul loo "Mõrv Morgue tänaval". Teose peategelasest, vaesunud aristokraadist, silmapaistvast mõtlejast ja intellektuaalist Auguste Dupinist sai teiste detektiivipeategelaste eelkäija: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, isa Brown.

Klassikaline detektiiv on mitmekülgne ja väliselt tähelepanuväärne isiksus. Sherlock Holmes suitsetab piipu, mängib viiulit, on kõvera ninaga, pikk ja kõhn. Ta on võimekas keemik ja oma deduktiivse meetodi leiutaja.

Hercule Poirot on munakujulise peaga, mustade juustega väike mees, kes hakkab vanusega värvima. Ta on maniakaalne korra ja täpsuse suhtes, mis aitab tal kuritegusid lahendada.

Ei üks ega teine pole kunagi abielus olnud, mõlemal on pikaajaline armastus: Holmesil on petis Irene Adler, Poirot'l krahvinna Vera Rusakova. Neil pole sõpru, on ainult partnerid või teenijad. Lugejad ei tea midagi nende silmapaistvate detektiivide lapsepõlvest ega ka sellest, kes olid nende vanemad, millises peres nad üles kasvasid ja kuidas neid kasvatati. Kangelaste isiklikud probleemid on lugejate eest varjatud.

Hea luusik on funktsioon.

Seda reeglit kasutasid Arthur Conan Doyle, Agatha Christie ja teised klassikaliste detektiivilugude autorid. Kahtlused, soovid, kahetsused, psühholoogilised traumad, solvumine ja pettumus ei aita lahendada keerulisi kuritegusid. Nii Holmes kui Poirot on autoritele vajalikud vaid selleks, et romaani lõpus tapjale näpuga näidata.

Kaasaegne kangelane

Klassikaline detektiivikangelane oli pikka aega kas eradetektiiv või amatöör-otsija (nagu näiteks Miss Marple). Professionaalsetele politseinikele määrati teisejärguline või koomiline roll. Detektiiv mängis rüütli rolli, kes uurib kuritegusid õigluse, mitte raha pärast.

Nüüd meenutavad detektiivid vähem muinasjuttu. Nende kangelased on "tööhobused": politseinikud, töörühma liikmed, seaduse teenijad. Nende pildid on mahukamad ja elavamad: autorile pole olulised mitte ainult peategelase eredad näojooned (nagu piip või lopsakad vuntsid), vaid ka tema lapsepõlv, isiklik elu ja psühholoogiline portree.

Tänapäeva lugejat köidab kangelase karisma ja sügavus. Tegelast tuleks tajuda reaalse inimesena, kes elab siin ja praegu. Seetõttu on kangelasel lisaks voorustele ka negatiivsed omadused, nõrkused, aga ka mitmetähenduslik minevik, mis mõjutab tema kujunemist inimeseks.

3 tüüpi kaasaegseid kangelasi

Superkangelane

Kuidas seda teada saada. Ta päästab kõik, väliselt edukad, kuid ei usu endasse.

Näide:Mila Vasquez Donato Carrisi filmist "Kurjuse teooria".

Mila Vasquez töötab kadunud isikute osakonnas, mida töötajad kutsuvad omavahel Limb (keskaegses katoliku teoloogias nimetati seda kohta, kus elavad nende hinged, kes ei vääri põrgut ja igavest piina, kuid ei saa taevasse minna muudel põhjustel tema kontroll) langes., - toim). Ta on võluv tüdruk, kes tunneb hästi psühholoogiat ja teab, kuidas intuitiivselt lugeda kuriteopaika, tunnetades mõrvari emotsioone.

Mila on klassikaline psühholoogilist tüüpi superkangelane: kõik teavad, kui hea ta äris on, ta on empaatiline ja teab, kuidas inimesi enda poole meelitada. Samal ajal pole tüdruk ise oma võimetes kindel. Pealegi peab ta end emaduse, hea töö ja suhete väärituks. Tema keha on kaetud lõikude ja haavadega – endale haiget tehes püüab ta toime tulla psühholoogilise traumaga. Ta andis oma armastatud tütre ema kasvatamisele, kuna kardab last negatiivselt mõjutada.

See tüdruk ise on nagu mõistatus, mida kindlasti soovite lahendada - meeldiv, kuid eraldatud, entusiastlik, kuid üksildane. Võite temasse märkamatult armuda, kuid ta on alati valvel ega luba seda.

Halb politseinik

Kuidas seda teada saada. Õigluse ja tõelise kurjategija tabamise nimel võib ta seadust rikkuda – näiteks tungida kahtlustatavate majja ja võltsida tõendeid. Varem võis ta kuuluda allmaailma, kuid on muutunud.

Näide: Stephane Corso Jean-Christophe Grangeri filmist "Surnute maa".

Prantsuse kirjanikule ja stsenaristile Jean-Christophe Grangerile meeldib võtta kahe geeniuse (Sherlock Holmes – Moriarty) vastandumise klassikaline tehnika ja seda teisendada, võimaldades kurjategija ja seaduseteenija vahel võrdusmärki. Ta teeb seda nii romaanis "Kaiken" kui ka hiljuti vene keeles ilmunud "Surnute maal".

Detektiiv Stefan Corso ja tema vastane, sarimõrvar, on sarnase elulooga: mõlemad kaotasid varakult oma vanemad, jooksid lastekodudesse, said füüsiliselt ja seksuaalselt väärkohtlemise, kasvasid üles tänaval ja tarvitasid narkootikume.

Corsol vedas rohkem: uurija Catherine Bompard leidis ta teismelisena, sundis narkootikume maha jätma, lõpetama keskkooli ja minema politseikooli. Minevik aga detektiivi ei jäta: ta on asotsiaalne ning ükskõikne seaduste ja reeglite suhtes. Ebaseadusliku jälitustegevuse korraldamine, kahtlustatava majja tungimine või tema eest tõendite võltsimine on asjade järjekorras. Rohkem kui midagi muud muretseb ta oma poja saatuse pärast, kelle eestkoste eest ta võitleb koos eksabikaasa Emiliaga.

Kaudne kangelane

Kuidas seda teada saada. Esialgu lugeja isegi ei kahtlusta, et see kangelane on peamine. See võib olla autor ise või tema alter ego: postmodernistid jumaldavad seda tehnikat.

Näide: Lin Morgan Frank Thillieri viimasest käsikirjast.

Kõige ootamatuma moodsa kangelase tüübi võib leida kuulsa prantsuse kirjaniku Frank Thiieri romaanis "Viimane käsikiri". Esialgu tundub, et romaani põhijuurdlust juhivad kriminaalpolitseinik Vic Altran ja tema partner Vadim Morel. Altran sarnaneb klassikalise Sherlock Holmesiga – tal on entsüklopeediline mälu. Seda omadust saab hõlpsasti seletada: ta kannatab hüpermneesia all - üleloomuliku võime meeles pidada või õigemini võimetuses vähemalt midagi unustada.

Tasapisi nihkub romaani fookus keskmesse Lyn Morgan: alandlik õpetaja, kellest sai põneviku kuninganna ja kes kirjutas pärast tütre Sarah' kadumist enimmüüdud romaani pealkirjaga "Viimane käsikiri". Tema on see, kes hakkab läbi viima isiklikku uurimist ja jõuab mõrvarini ükshaaval.

Millel süžee põhineb

Klassikaline detektiiv

Õige detektiiv peab näitama mõrva. Muud kuritegevuse vormid, nagu röövimine või pettus, on vähem levinud ja vähem populaarsed. Kõige sagedamini keskendub autor ühele kuriteole.

Süžee areneb etteaimatavalt: mõrva toimepanemisel võtab detektiiv jälile, hakkab küsitlema tunnistajaid, uurib kuriteopaika, märgib üles üksikasjad.

Autor ei unusta valevõtmeid, mis võivad lugeja segadusse ajada ja lahenduse ettearvamatumaks muuta. See loob rivaalitsemise õhkkonna, kuid see on vaid illusioon: tõenäoliselt ei võida lugeja ja lahendab kuriteo enne, kui näiteks Poirot teeb. Finaalis koondab detektiiv kõik kahtlusalused alati ühte kohta ja osutab kohalolijatele uurimise käiku selgitades tapjale.

Abidetektiiv on sageli uurimise oluline osaline. See kujund on klassikalises detektiiviloos vajalik selleks, et esitada peategelasele küsimusi, juhtides lugeja tähelepanu võtmedetailidele, millest ta võis mööda vaadata. Klassikalised assistentide näited on dr Watson koos Conan Doyle'iga ja Arthur Hastings koos Agatha Christie'ga.

Kaasaegne detektiiv

Teose vormiga mängimine ja žanrite segamine on kirjanduse evolutsiooni peamine mootor. Kaasaegsed detektiivilugude autorid on sunnitud võistlema mitte ainult kolleegidega poes, vaid ka filmide ja detektiivisarjade režissööride ja stsenaristidega. Lugeja köitmiseks muudavad nad oma teoste süžeed ja vormi, võttes üle midagi huvitavat teistest kunstivaldkondadest, meenutades ja transformeerides klassikat või leiutades uusi tehnikaid.

Kaasaegse detektiivi 5 süžeetrikki

1. Cliffhanger

Kangelane seisab silmitsi raske dilemmaga või saab teada olulisi uudiseid, mispeale narratiiv äkki lõpeb. Seda süžeetehnikat kasutatakse sageli teleseriaalides, et tekitada vaatajas soovi järge vaadata.

Donato Carrisi ehitab oma "Kurjuse teooria" kaljumäele. Kõik 70 peatükki lõppevad intrigeerival hetkel, kui kangelane leiab olulise tõendi, ütleb valjult välja kohutava saladuse (millest keegi, sealhulgas lugeja, ei tea) või satub ootamatusse süžeepöördesse. Nii muudab Carrisi oma romaani dünaamiliseks ja intensiivseks – lugeja ei saa end lahti rebida, neelates peatükke üksteise järel.

2. Tõendite ja dokumentide kujutised

Marisha Pessl romaanis "Filmiõhtu" täidab teksti artiklite, dokumentide ja fotode väljalõigetega. Donato Carrisi kasutab sama tehnikat, jagades "Kurjuse teooria" kolm osa protokollivormide ja telefonivestluste ärakirjade järgi. Tänu sellele jääb lugejale mulje, et ta puudutab tõendeid, hoides seda sõna otseses mõttes käes - see on hüpnotiseeriv ja sõltuvust tekitav.

3. Kirjanduslik pettus

Tillier "Viimane käsikiri" on üks salapärasemaid kaasaegseid detektiive, kuna see on nii kummardus klassikaliste detektiiviromaanide autoritele (lõppstseen toimub Etretati kaljudel, jalgsillal ja Needle Cliff'il - see on austusavaldus Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) ja peen kirjanduslik pettus, romaan romaanis.

Lugu algab eessõnaga, milles teatav J.-L. Traskman räägib oma isa Caleb Traskmani samanimelisest pooleli jäänud raamatust "Viimane käsikiri". Tema isa J.-L. Traskman on lõpetanud kaks viimast peatükki ja esitab nüüd teose lugejale hinnangu andmiseks.

Seejärel algab Caleb Traskmani romaan, milles saame teada kirjanik Lyn Morganist, kes lõi enim müüdud detektiiviloo identse pealkirjaga "Viimane käsikiri" – lugu lihtsast õpetajast Judith Modroixist, kes hoiab suhet üksildase inimesega. eakas kirjanik Janus Arpazhon. Ta annab Juditile lugeda oma pealkirjata käsikirja, mis räägib Kajak Möbiuse-nimelise kirjaniku poolt toime pandud noorukite vägistamistest ja mõrvadest: “Judit peab romaani süžeed ilukirjanduseks, ta ei tea, et tegelikult kirjeldas Arpajon oma lugu. ja see Kajak on tema ise“.

Tilier paneb romaani romaani nagu pesanukk ja pole juhus, et viimane pesanukk viitab Mobiuse ribale - samas lihtsale ja keerulisele objektile, millel pole seest välja. Raamat on täis üksteist dubleerivaid tegelasi, lõputuid viiteid klassikalistele detektiivilugudele ja üksteisesse põimitud süžeed.

4. Meeskonnauurimine

Hoolimata asjaolust, et romaani "Surnute maa" peategelane on detektiiv Stefan Corso, pole tema meeskonna jälgimine vähem huvitav. Corso neljaliikmeline alluvate rühm teeb suurema osa analüüsi- ja paberitööst: küsitleb tunnistajaid või tuhnib lõpututes krediitkaardiväljavõtetes ja arvetes. Ja mõnikord viib meeskonnatöö sisukamate tulemusteni kui üksainus kurjategija spioon.

5. Kohtuvaidlus

Klassikaline detektiivilugu lõpeb süüdlase tabamisega, kuid Granger liigub edasi. Ta pühendab romaani "Surnute maa" lõpuosa täielikult sarimõrvari kohtuprotsessile, jättes lugeja kahtlema detektiivi võimetes ja jätkuvalt piinlema küsimustega: "Kas detektiiv Corsol oli õigus? Kas ta on julma mõrvari kätte saanud või kõnnib ta ikka veel vabaduses?